我是真的想讀原文版（其五）

[達克日記] 2012/12/18--我是真的想讀原文版（其五）

承[達克日記] 2012/12/11--我是真的想讀原文版（其四）


（內有粗口，不喜請直接離開）


































































哇咧！幹得超棒！
現在繁中版跟簡中版打架了，更扯的是雙方附註的英文原文竟然還不一樣…
我該相信誰？

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繁體中文版：
 

西蘇（Hélène Cixous）在一篇常被引述的文章〈故事集〉（Stories）裡，將二元對立與男性與女性的性別差異、以及男性在歷史上的優勢地位連結：

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简体中文版：

海琳•希克松（Hélène Cixous）的《突围》（Sorties）中有一段常被人引用，其中她把二元对立与男人和女人的性别对立以及男人的历史优越性联系在一起：

 


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幹得超完美啊！
到底是引自「〈故事集〉（Stories）」？
還是「《突围》（Sorties）」啊啊啊啊啊啊啊啊？？？

Hélène Cixous一看就知道母語不是英美語系的，
我要去哪裡查這個人的生平著作列表啊？
我到底該相信繁中還是簡中啊？



http://en.wikipedia.org/wiki/H%C3%A9l%C3%A8ne_Cixous

http://fr.wikipedia.org/wiki/H%C3%A9l%C3%A8ne_Cixous



她果然是法國人！！！！！！！！！！！！

救命啊！！！！！！！！！！！！！！

我完全沒有學過法文啊！！！！！！！！！！！！！


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這根本就是弄錯書名或文章的英文原名，然後沒有查證就亂翻譯！

繁中翻譯本說這篇文章的英文名叫Stories，所以翻譯叫「故事集」；
簡中翻譯本說這篇文章的英文名叫Sorties，所以翻譯叫「突圍」。

這根本就是有人打錯字，又不查證！

完全不能用「主觀譯者覺得怎樣怎樣」…

這是一種偽造文書！

Hélène Cixous這個作者，可能一輩子都沒有寫過Stories或Sorties這篇文章，甚至兩篇文章都沒寫過。

你翻譯者硬生生栽贓這篇文章出來，
你跟我說這是「翻譯者的翻譯專業選擇」？

這就跟某甲走在路上，隨便抓了一個路人某乙，
說他要為二戰被屠殺的幾百萬人的死負責任一樣的混帳兼無恥！！！！！！！！！！

你英文那邊打錯字，沒關係，誰都有打錯字的時候…
問題是，你打錯字又沒有校訂英文，錯了第一次；
翻譯中文時，竟然跟著錯的英文直接翻了中文，錯了第二次；
最後，整本書至少要經過編輯跟翻譯者的三次校訂以上才能付梓印刷，
這時候也沒有人去查證這件事，又錯了第三、第四、跟第五次。

我還沒有加說，今天繁中版比簡中版晚出版，
繁中版譯者翻譯時沒有去看簡體中文版，把這個錯誤挑出來，
並且在繁中版上作上註解的錯誤。
（因為這件事，有可能對的人是簡中版譯者，錯的是繁中版譯者）

整件事就一整個王八蛋加混蛋、無恥下流、齷齪兼卑鄙，
這是學術專書！！！！！！！！！！！！！！

這不是你他媽路邊隨便賣的粉皮小說！！！！！！！！！！！！！！！




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我是真的想讀原文版。








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相關日記：
[達克日記] 2012/12/19--我是真的想讀原文版（其六）

我是真的想讀原文版（其四）

[達克日記] 2012/12/11--我是真的想讀原文版（其四）

承[達克日記] 2012/12/10--我是真的想讀原文版（其三）

原本昨天讀到最後，我已經以為我能確定Schweickart講這段話指的是the feminist critique了；但，後面一段不管是繁中還是簡中版，都馬上翻盤......

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雖然舒威卡爾特的觀察是針對女性書寫，她認為讀者必須在脈絡中閱讀的前提概念，卻被女性主義評論者延伸到男性書寫的文本。

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虽然斯科维查特针对的是如何阅读女性创作的文本，但她的前提——文本与创作语境相关，阅读时必须把创作语境放在脑中——已经被女性主义批评家们扩展到了运用男性创作的文学文本上。

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所以，作者的意思完整解釋起來應該是：

Schweickart原意是指gynocriticism；

但卻被女性主義評論家延伸到了the feminist critique？

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我真的好痛苦。

幾乎每一頁我都要這樣跟這些翻譯錯誤、校正遺漏等謬誤作戰嗎？

與其如此，我為何不乾脆讀原文版算了？

查字典比這樣前後比對兩種譯本簡單多了...

但是，我真的弄不到英文原版啊......

不管是Amazon或iBooks上，都沒有我這本書的電子書，也借不到，

我目前所需閱讀的書單中，剛好只有那本完全沒有中譯本的書才有電子版.......

我是真的想讀原文版。

 

我是真的想讀原文版（其三）

[達克日記] 2012/12/10--我是真的想讀原文版（其三）

今天又讀到一段繁體中文版前後兩頁自我翻譯語詞不統一的狀況，一整個混淆不清，逼得我被迫去查簡體中文版，再度確認到底是怎麼一回事？

繁體中文版前一頁這樣寫的：

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在一九七九年，修華特為女性主義的文學評論家找出兩種批判實踐：第一，「女性主義批評」（the feminist critique）——關注女性作為由男性書寫的文本的讀者；第二，「女性觀點評論」（gynocriticism）——關注女性作為文本書寫者。這兩項關注——讀者與作者——依然是整合各種女性主義文學分析的有效方法。

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不誇張，後一頁馬上出現：

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根據舒威卡爾特（Patrocinio Schweickart）的說法：「女性主義評論一項重要的原則」便是必須在文本被撰寫的「社會、歷史、文化脈絡之中」閱讀它（46）。

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救......救命啊！！！！！！！！！！！！！！！

翻譯者在翻譯Schweickart這段話時，寫了「女性主義評論」一詞，到底指的是

1、「女性主義批評」（the feminist critique）？

2、「女性觀點評論」（gynocriticism）？

這兩個差非常非常非常多啊！！！！！！

而且才在中文版的前後兩頁而已，你翻譯者跟編輯都沒有檢查一下的嗎？

這就是台灣學者作學問的態度嗎？

這就是台灣翻譯者的翻譯堅持嗎？

這就是台灣編輯的專業素質嗎？

我回到住處後，再度翻出學姊借我的簡體中文版，

只為了釐清Schweickart到底是在說the feminist critique還是gynocriticism？

简体中文版前一页是这样写的：

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1979年，伊莱恩•修瓦特界定了女性主义文学批评的两种批评实践。第一种是”女性主义批评（the feminist critique）”与女性阅读男性创作的文本相关；第二种”女性批评主义（gynocriticism）”，与女性作为文本的作者相关。

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而後一页则是这样写的：

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举例来说，帕特洛西尼欧•斯科维查特（Patrocinio Schweickart）认为，阅读文学作品需要考虑其创作的”社会、历史和文化语境”是”女性主义批评的一个主要原则”（46）。

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所以，我總算比較能暫訂Schweickart講這段話指的是the feminist critique；

而非gynocriticism。

我真的好痛苦。

幾乎每一頁我都要這樣跟這些翻譯錯誤、校正遺漏等謬誤作戰嗎？

與其如此，我為何不乾脆讀原文版算了？

查字典比這樣前後比對兩種譯本簡單多了...

但是，我真的弄不到英文原版啊......

唉，等一下我再去Amazon或iTunes上看看吧.......

我是真的想讀原文版。

我是真的想讀原文版（其一）

[達克日記] 2012/12/9--我是真的想讀原文版（其一）


好一陣子沒「公開」寫日記了，連噗浪都停了。

主因，是我回頭去做了一件我很久以前就該作的事情......
（OK，應該不是萊柏利讀者們想的那件。XD）

我終於把某篇拖了很久了論文寫完了。

對我來說，作研究跟說故事，可能還是作研究比較重要，
不過那又是另一個故事了，之後有機會再聊吧？

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在這段回頭埋首書堆作研究與文獻探討的期間，
真的是讓我吃盡了苦頭。

有辦法看到我臉書的人，大概就知道我哀嚎了多少次各種文獻翻譯版的謬誤。

雖然這一槍大概會打到很多人，但，我還是不得不懇切地說一句：
「翻譯版往往非常不可靠。」

我是真的想看原文版。

此處說的「原文」，其實不只是英文。
而是還有俄文與德文。

是的，我所使用的文獻最主要的原始語言版本是俄文與德文。
英文的也有，但並不是最重要的。

我是真的想看原文版。
但，最大的困難其實已經不是「身為讀者的我，懂不懂得該語言」。

真正讓我無法去讀原文版的關鍵問題有三：
一、取得不到原文版（該書原文版可能早已絕版數十年）
二、原文版書價極為驚人（換成台幣，隨便一本都是三、四千起跳）
三、採購期可能需要長達半年，而且不保證有書

這話並非隨便說說......
我光是為了其中一本文獻的簡體中文版，就親自跑過兩趟大陸，
從四川順著長江一路找到湖南，再找到北京。

長江沿岸各大都市，我能到得了的書店，我都去問了。

該書簡體中文版，絕版。
（那更別提它的原文版了。）

最後的最後，我本來有機會買到一本，
結果問了書店店員，那最後一本在幾天前被另一個人買走了。

你可以想見當下，我在北京差點沒有吐血的樣子。

所幸，事後才知道，那最後一本，是我老師要我學長特地幫我去找時買走的。
因此，它回到台灣後，還是終於讓我拿到了。

千幸萬幸。

還有很多篇重要的參考論文，我也是想盡各種辦法，
委託各國的師長或朋友前往各大學圖書館想辦法影印出來。
因為，不一定每一個國家的學術論文都像台灣有博碩士論文網。

這也是為何我決定完全不鎖我的論文，直接全文公開的原因之一，
我希望自己能讓有心找資料作研究的人省一點點力氣。

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連有翻譯的版本都會遇到如此困難，
更別提原文版了。

但，我還是非常非常想要直接讀原文版。

因為，有很多書，不論是英譯版、繁體中譯版或簡體中譯版的翻譯，
都常常讓我很想吐血。

俄譯英或德譯英的狀況，在此就按下不表了，
真的寫出來，大概會婊死很多人，
很多翻譯者連語意學概論都沒念的感覺，我不想得罪太多人。

光是，中文版的翻譯，就經常讓我遇到：
「這段話裡面，每個字我都看得懂，但連起來之後，怎麼讀怎麼怪？」

所以，若我真的無法取得原文版時，我經常性被迫去比較諸多語言的翻譯版，
花費非常多的時間跟心力，去交叉比對出原文作者他真正想表達的意思。

乍聽之下很荒謬，對吧？

但，這並不是小說或電影電視劇對白，翻譯錯一點點，
讀者可以自行想像、腦內補完，把劇情接上去。

這是學術，這是作研究。
錯一個字，就差非常多。

看翻譯本，看著看著，我經常會發現：
「各一章的翻譯，怎麼跟上一章的感覺不一樣，好像不是同一個人翻的？
而且每一章的翻譯者，好像都沒有把整本書看完？」
（OK，這就是另一個「學界覷聞」了，
巷子內的大概都知道是怎麼回事，在此跳過。）

更別談很多論文的作者自己在引用前人的文獻時，都根本沒先把前人的書讀完，就光顧著學台灣的記者斷章取義，到最後扭曲前人的本意，到達指鹿為馬的境界。

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隨便舉一個比較容易懂的例子，也是我剛好今天唸書時看到的段落。

它的原文是英文版，我一開始讀的是繁體中文版，繁中版是這樣翻譯的：

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我們在第五章一開頭，引述過阿圖賽的文章，他認為意識型態的運作方式是強迫接受「想當然爾」的觀念，他進一步指出，意識型態有效運作的重要指標之一便是： 社會中的個體成員認為自己是自由地選擇信仰：「個體受召喚為（自主的）主體（subject），自主地屈從於意識形態主體（Subject）的命令；亦即 他（自主地）接受屈從（subjection），並以為種種屈從性的姿態和行動都是自主的」(249)。

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看完之後，我彷彿、好像、疑似，能夠知道作者引用阿圖賽的話，是想表達什麼東西。

但是，他的翻譯跟原文的註解加回去之後，跟我對「意識型態」的定義與同一本書第五章所說的意識型態定義出現了極大的歧異。

更遑論，這個繁體中文版翻譯的作者跟編輯，連「意識型態」與「意識形態」這兩個詞都沒有統一。

我查過教育部國語辭典，對，意識型態是等於意識形態沒錯，可以互相代用。
但，能不能麻煩你堂堂一個大出版社，經過這麼多個學者翻譯，
還有審定背書，中間起碼還經過三個編輯的三次校訂。

而且這本書的繁體中文版之前是先翻譯過英文版第二版，
現在重新翻譯英文版第三版，等於已經是至少校訂過六次了！

校訂六次以上的一個段落上下，
竟然連「意識型態」與「意識形態」這兩個詞都沒有統一。

你確定，你這種語焉不詳的翻譯，
我能當作「意識型態」的定義去相信嗎？


所幸，我有跟學姊借到這本書第三版的簡體中譯版。

我回到住處後，馬上把今天看到的繁中版幾段疑問，全部看了簡中版一次，
例如這一段的簡中版是這樣寫的：

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我们在第5章节开头引用了路易斯•阿尔杜赛的文章，其中阿尔杜赛认为意识形态的运作就是彰显”明摆的事情”，在此之上他进一步指出，意识形态有效运作的重 要标志就是每个社会成员都认为他们的信仰是自由的：”每个个体都被阐释为一个（自由的）主体，这样他就会自由地服从这个主体的戒律，也就是（自由地）接受 他的服从地位，也就是’自主地’做出服从的姿势和行动。”（249）

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雖然，用詞不太習慣。

但，兩個中文版加起來，
我總算是能稍微確定英文原文作者的意思應該是沒有被扭曲......


這都還只是很淺薄的例子。

我遇到過更多更多簡直要讓人抓狂的譯文狀況，
會到達令我嚴重懷疑翻譯者到底瞭不瞭解什麼叫做翻譯的「信、雅、達」？


所以，我是真的想讀原文版。

但，就連一本2010年出的英文書，沒有中譯版的情況下，
我找遍全台灣，只有某一個大學圖書館有採購，連台北的國圖都沒有。

該大學圖書館的那一本，還是某教授的專案用書。
也就是，那本書雖然算是該校圖書館館藏，
可，實際上放在那位教授那裡，而且該教授專案結束之前，都不會歸還那本書。

我跑去國圖填請購單。
國圖館員非常訝異地說：「我很久沒遇到這麼熱心的讀者了，好久好久都沒有人來推薦書了。」

我客氣地問了一下，大概要多久才能把這本書編目完成，
館員的回答竟然是：「我們每個月編目上萬本書，我也不知道何時能到。」

點點點......


現在，我已經死了心，打算直接去買電子版了。
Amazon的Kindle或Apple的iBook。

起碼電子書不會絕版。

而，我是真的想讀原文版。


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相關日記：
[達克日記] 2012/6/8--我是真的想讀原文版（其二）
[達克日記] 2012/12/10--我是真的想讀原文版（其三） 

絕望的出版與書店銷售趨勢

[達克書摘] 絕望的出版與書店銷售趨勢

超大型書店的規模與銷售量——特別是暢銷書的銷售量——夠大，能向出版社要求比零售價低廉許多的折扣—— 可高達六五折甚至七折；而獨立出店卻頂多只能要求到四折的折扣。出版社回應高折扣要求的方式，便是更謹慎出版可能無法以更小毛利回收利潤的書。有些出版社 甚至提高書的零售價。這代表他們可能藉由折扣較高的書維持獲利，但是也提高折扣較少的書的書價，當然這也使書商更不願意嘗試不一樣的書。
大型書店龐大的庫存量也影響童書的出版與購買。獨立書店常可透過口耳相傳的機會，來促銷一些不一樣的書，如靠閱覽豐富的店員和讀者分享他們欣賞的作品，藉 此鼓勵消費。相對之下，大型書墊的店員人數通常因利潤考量而較少，也鮮少有這樣的專業知識。消費者一走進超大書店的童書區，迎面而來的便是上千上百本書目 ——不在是細心的店員選擇上架的——而書店除了將暢銷書擺放在醒目位置以外，並未提供任何選書指引。雖然選擇琳瑯滿目，但書店本身卻鮮少、或根本沒有明智 擇書的協助。最常出現的結果便是：知名度較低的書乏人問津，消費者早有耳聞的暢銷書則越賣越多。
大型書店所造成的困境，更因為最近的售書趨勢雪上加霜：例如美國的Amazon.com、加拿大的Indigo Chapters，和英國的Blackwell等網路書店。這些公司所庫存的書比大型書店的量更豐，理論上再版的書目一應俱全，讓讀者互相推薦的傳統賣書 方式更不可能。雖然如亞瑪遜書店等公司會努力夠過一連串相關推薦書目，讓讀者有機會將書評貼上網、供其他讀者瀏覽、藉此擴增消費者的選書範圍，但消費者仍 仰賴之前對書籍的知識抉擇。
在這樣的情況下，越來越少的書能大獲成功，也越來越少書能有機會獲得出版。此外，J.K. 羅琳的《哈利波特》在國際間的高知名度，亦明確地顯示：出版成功就是讓更少的書晉身暢銷書之列、獨佔鼇頭、獲取更大利潤。可預見的未來是：出版商只要出版 他們認為人人都想買的作品，然後除了一、二本成功的書之外，其他書很快便會絕版。


--培利．諾德曼、梅維絲．萊莫(Nodelman, Perry/ Reimer, Mavis)著。《閱讀兒童文學的樂趣》（The Pleasures of Children's Literature）第三版。劉鳳芯、吳儀潔譯。台北：天衛文化出版，2009年3月。（頁142-143）

我是真的想讀原文版（其二）

[達克日記] 2012/6/8--我是真的想讀原文版（其二）

 承[達克日記] 2012/12/9--我是真的想讀原文版（其一）

這算是補寫的日記，
把一部份我在這半年裡文獻探討時，遇到的翻譯亂象抱怨之記錄稍作整理補貼出來。

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……我又看到一個研究者開始偽造文書……

我看的是俄文原版，裡面沒有任何一個地方提到說The number of functions known is limited.

為何你引用的英文版會多出這一句？

你確定你看的英文版是「翻譯原著」嗎？

還是這句話是你加的？
如果我手上沒有原著，是不是我也被你呼嚨了？

研究方法的原作者自己一再陳述，有很多研究材料，是戰爭期間他輾轉聽或看來的，已經無可考原始資料來源了。
一個會這麼謙虛的作者，有可能講這種「函數項是有限的」話出來嗎？

你到底有沒有看過研究方法的原著啊！？

另外，你到底有沒有去看原作者在創造這套研究方法時的「研究限制與範圍」啊？

作者很清楚地在書裡面一再強調他所使用的故事類型範圍，是你自己亂套到別的類型上面，然後跟我說作者原本的功能項不夠？
怪我囉？

功能項不夠，不會自己創造新補啊？

到底是你是人家後輩研究者，還是要作者老人家從墳墓裡面爬出來幫你補啊？



偽造文書會、推諉責任會，就是不會想辦法解決研究方法不足的地方。

我可以很清楚地告訴你，作者的研究限制在他個人著作的哪一本書哪一頁，我還可以告訴你中文版翻譯全文。

我還在我的論文裡面替這個研究限制模組作了一個表格。



你這樣亂講話，誰引用你的論文誰倒楣耶！

又一個學界覷聞。

我看我總有一天可以寫一本這樣的書去賣。



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我翻出了俄文、中文、英文跟德文的版本，發現英文版的問題非常之大，
比較如下：

（一）俄文直譯中文：
案例已知的功能項是有限的。

（二）俄文譯英文：
The number of functions known to the cases is limited.
（某研究者再譯中文為：
目前已知案例的函數項總數總是有限的。）

（三）俄文直譯德文再譯中文：
「功能」的總數有限，從所有案例裡可歸納出其總數。

表面上三句翻成中文看起來都一樣。

但，以非常嚴格的邏輯來判斷的話，二是錯的。
而且錯得非常離譜。

這句話中，有兩個關鍵主詞「案例」與「功能項」，
到底誰是「有限的」？誰是「已知」的？

看（一）俄文直譯中文跟（三）德文譯中文的版本，意思是：
「從案例中得知，我們目前已經知道的功能項總數是很有限的。」

也就是，案例不是全部已知，也不是確定有限。

被限制的是功能項，而不是案例。

但是，被（二）這個英文版一鬧，就變成：
「已知的案例中功能項鐵定有限。」

變成案例是已知的，以後不能再增加，
功能項是有限的。

簡單來說，本來「案例」並沒有任何屬性，它既不已知，也不有限。

原作者在俄文中的意思是：
「這邊的功能項是我找的案例歸納出來的喔，我保證我的功能項能用在我選的案例裡，但我不保證你找來的案例一定能用。」

但被英文版一翻譯，變成案例已知了…

救命啊！
這個英文版根本亂翻譯啊！＝口＝

這種錯誤當然會導致後面這個研究者以為原作者功能項不夠啊！

廢話，你硬要把這個公式套到不在原作者使用的案例裡面，當然不夠啊！

講白了，你他媽的連「研究限制」或「控制變因」四個字都不知道怎麼寫吧？

我頭好痛…

這一大段，我正在考慮要不要寫個附錄來罵一下…

可是，附錄寫下去，我可能就等於指名道姓婊那個研究者了…

但是，不講的話，後來的研究者用英譯版繼續錯下去怎麼辦？

煩惱中。


其實，退一萬步言。

就算我真的要寫、要面對這個問題。

我要挑戰的有四件事：
一、原始俄譯英的學者權威
二、會得罪採用英譯版的研究者
三、我得自己翻譯一次俄文原版
四、我得找到德文譯本實體書

前面三項我不擔心…

我最頭痛的是四。

我德文基礎幾乎等於零…

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我是真的想讀原文版…

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相關日記：
[達克日記] 2012/12/10--我是真的想讀原文版（其三）

Dark看海貓鳴泣時EP1

[感想] Dark看海貓鳴泣時EP1

        今天本著耐心，終於看完了海貓鳴泣時的EP1，看到終章時，我整個人已經全靠著壓抑著直接關視窗（與摔書同等級）的怒火，才勉強把EP1完整地看完。

這是一個很難得我告訴其他人不要捏他結局，我要自己看完的故事。

在閱讀前與閱讀中間，我一再地跟身邊一些看過海貓的朋友確認說：

「這個作品真的確定可以推理嗎？」

「有魔女這種要素時，這作品還符合『本格推理』的嚴格規範嗎？」

「各EP之間，我應該把它們視為平行世界吧？」

我得到的答案總是「肯定」的。

跟我說的狀況都是：「這作品可以推理，而且很多人推理，但找不到答案。」

但，當我自己真的看到一半時，卻發現到處都是邏輯漏洞與不符合現實可能性的點。讓我非常地火大。

我花費了這麼多個小時，閱讀這樣一個電子小說的第一部，而且也認為這是一個推理作品，很多關鍵點我應當要從後面幾部來看，結果卻發現這一切都是一個讓人不知所謂的騙局。

也許，這作品真的很精彩，劇情曲折可期，但，我只能說，這絕不是一個「符合物理規則與真實邏輯的本格推理作品」。

看完EP1後，我不會再浪費任何時間去看後面的部分，直到有人能在完整解釋我在下面問的所有問題。

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在此之前，先簡單附上我在看一個作品前，會先替這個作品簡單檢驗的篩選標準圖。

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假設，海貓EP1在我閱讀前的詢問中，一路通過了我篩選標準的檢驗，進到了「A2-1-1、讀它，且推理檢驗之」的狀態。

那麼，海貓EP1應當符合以下幾個前提：

也就是說，海貓EP1不可以違背我這邊所述的R3系列規則。

R3-1、此作品中所有的人事物，均嚴格遵守1980年代的物理規則。

R3-2、魔女只是個傳說，並不真實出現且不直接插手故事的進行。

R3-3、EP1中所有的文字敘述，即「偵探所見的一切均為事實」且「偵探得到的資訊量與讀者完全一樣多」。（意即不得在EP2以後才增加新的事實與改動規則。）

R3-4、所有事件均有合理的過程與可供再度實驗證實。

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但，一對海貓EP1進行本格推理後，馬上就會遭遇到以下幾個問題：

壹、EP1-Q1、兇手不是魔女又能是誰？

貳、EP1-A1-2、兇手在右代宮家19人內：

       

        也就是說，若順著「本格推理」的嚴格定義來走，這個故事根本沒有兇手！

        這些被害者全部都是莫名其妙被兇殺！

        這種解釋，或者說，兇手能強到這種程度，這個兇手跟「魔女」有啥兩樣？

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        更別提，我看完EP1後，竟然還有人跟我講，EP2開始出現新的事實：「爺爺金藏其實早在一年前就死了！你在EP1中看到所有爺爺的場景都是假的！」

        任何沒有證據的推論，都必須要有很嚴格的邏輯關連。

        EP1中一再地出現爺爺的戲份，EP2開始突然要跟我說這都是那些僕人跟大人演出來的，你要把整個共犯結構擴大到天下大亂，那麼，這東西還有啥可以推理？

        就算真的有個金田一或柯南，甚至是白羅在這裡，他推出來的東西，只要犯人打死不認（確實犯人也都死光了），那誰能證明這個？誰能訂這個罪？

        再來，另一個驚人的事實是：「二姑姑繪羽其實沒有死！她是整個事件唯一的生還者！」
        呃…據說，她在EP1的死狀是被一柄全長至少15cm的錐子直插進眉心，血流滿了整個床，連呼吸跟脈搏都沒有了。

        如果，你跟我說這樣一個「傷患」，能在這種情況下熬上十幾個小時都沒有完整的醫療救援，最後活下來，而且事後沒有腦殘，過著正常人的生活，還繼續監護小姪女長大，甚至能用尖酸刻薄的言語刺傷小姪女幼小的心靈…

        這個繪羽的生存力根本就是魔女吧！！

        不，她比蟑螂還要強大啊！！

        你唬我啊？

        幹得好啊！

        本格推理可以這樣嗎？

        腦內補完要有個極限吧？

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        行文至此，我已經罵不下去了。

        總之，海貓我是看不下去了，我也不可能把它當作一個可以推理的作品就是了……

淺談本格推理

[達克日記] 2011/11/1--淺談本格推理

我並不算是一個「精通」推理小說或偵探小說的讀者。
但，看多了、跟人討論多了，總是對很多人自以為是的說法很感冒…
特別是關於「本格推理」這幾個字。

往往讀到或聊到最後，我心裡都不禁想大聲地喊道：
「你確定你這還叫『本格』推理？」
（最近一個例子是：[感想] Dark看海貓鳴泣時EP1）

本格、本格，一堆人叫得很爽。
但，事實上，並不知道啥是「本格推理」。

又或者，根本無法用自己的言語清楚地解釋何為「本格推理」。

解釋太多，解釋得煩了，我乾脆整理了一篇「[公式] 本格推理相關理論」，並且再來寫一下這篇「[達克日記] 2011/11/1--淺談本格推理」做一個完整且簡單的解釋文，把我對「本格推理」的定義解讀及感想一次性寫清楚，以後我就直接丟超連結出去給人看，乾淨俐落。

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推理小說發展至今，一個世紀多，早就玩出各種千奇百怪的狀況，
不少作品為了凸顯自己的與眾不同，弄了一些非常特別的手法，
隨著「特別的作品」不斷推陳出新，往往有些作品已經到了走火入魔的境界。

出現了許多「根本不是常人有辦法想像的狀況」。
講得白了一點，就是「根本無法進行推理」。

身為「讀者」，我們其實只能看文字敘述去瞭解案情，也就是說，我們不能實際上跟偵探或刑警那般深入現場，用我們的五感與行動親自去解謎。套推理小說的專用名詞，讀者其實頂多就只能當當「安樂椅偵探」，現場怎樣我們聞不到、也嗅不著。

所以，為了在這種狀況下，保持作品的可推理性與讀者的推理趣味和動力，才造就了「本格派推理小說」的誕生。

本 格派：又可稱為正宗、正統、古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同 樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里），也就是告訴讀者「到這裡你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者 是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。

用很白話的說法來解釋本格，那就是：
「偵探跟讀者的立足點必須一致，
雙方看到的東西必須一模一樣。
讀者無法從文字上取得的任何資訊，偵探也不可以得到。」

廣義的解釋來說，就是「不能出現任何偵探腦內補完」、「猜測」等狀況。

舉最簡單的例子，不能到了偵探在解謎時，才突然在某個關鍵上說：「因為我昨晚睡覺夢到，所以你是兇手！」、「因為媽祖說你是兇手！」、「我從你身上聞到了死者的詛咒！」或者是「你來看看這面牆裡的被害者屍骨！（然後這面牆故事中根本沒有被打開過）」。

任何違背這些狀況的作品，都不應該被稱為「本格推理」。

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以下是我略微整合推理小說十誡（Ronald A. Knox）與推理小說二十法則（S. S. Van Dine），再去除掉如今已經不合時宜的規則後，所整理出來的「Dark版本格推理誡律」。

Dark版本格推理誡律：
1.必須明確、公正的將所有線索呈現給偵探與讀者。
2.除了凶手的詭計，不得用寫作手法誤導讀者。
3.必須經由合理的推理緝凶。
4.不得以（尚）不存在的手法行凶。
5.必須貫徹唯一的真相，並為此提供讀者線索。
6.凶手必須要有相當的戲份，但要防止讀者完全得知他的思絡。
7.故事中不可存有超自然力量，也不可透過意外事件和直覺能力來破案。
8.故事中不應出現不存在的毒藥、以及太複雜需要長篇解說的犯案工具。
9.偵探不能犯罪。（如：偵探本人不得為兇手）
10.偵探不應把焦點集中在無關案情的線索，避免誤導讀者。
11.除非先寫出有雙胞胎，否則凶手不准是雙胞胎。
12.凶手不得是（有案底的）慣犯。
13.凶手應有屬於自己的犯罪動機
14.不應以死者其實是自殺或意外死亡收場。
15.以下手法盡量避免使用：
#過多的暗室或暗道等。
#凶案現場發現煙蒂，所以凶手應是癮君子。
#以各種手段脅迫凶手自白。
#製作假指紋。
#用替身製造不在場證明。
#（被害人的）狗不吠表示凶手是熟人。
#使用瞬間致死的毒藥。
#凶案現場在警方來到時才變成密室。
#問案時，透過嫌疑犯的反應來緝凶。
#結案前，偵探破解暗號（死前留言）找出凶手。


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與[新聞] 非洲人失業、雨林破壞　「餵不飽的地球」

非洲人失業、雨林破壞　「餵不飽的地球」TVBS 更新日期:"2010/09/08 22:32" 陳俊諺 寫到:

根據聯合國估計，現階段的世界農業狀況，要養活120億人口根本不是問題，每天卻依舊有10萬人死於飢餓。齊格勒：「追求最大利潤化，對世界上各大企業來說，其實都是個謀殺策略。」

這篇新聞，很明白地講出了我在前年日記裡想講的話：
「巨觀來看，地球人根本不缺糧食。
問題全在運輸與分配。」

我並不是「反環保人士」。

我只是一直摸著良心，看著數據，解讀著背後的含意在思考事情。

昧著良心說話，說啥地球有糧食危機，說啥吃素救地球，
卻刻意忽略許多運輸與石油問題，這樣的「環保發言」究竟是在環誰的保？

俄動畫《老人與海》

[感想] 俄動畫《老人與海》

初見這片由俄羅斯畫家Aleksandr Petrov獨力完成的《老人與海》動畫時，最大的震撼並非全來自於原作者海明威在故事中所表現的細膩情感，而是那堅持在玻璃上作畫所勾勒出的世界觀，那令人很難不聯想起日本另一位亦是獨力製作成名的動畫家新海誠的代表作《星之聲》（還有《她與她的貓》），雖然一位是改編他人原著、一位是自行構思故事，一位是親手在透寫台上彩繪原稿掃瞄、一位是除線稿外，完全CG作業，但，兩個背景迥異、技法不同的動畫家在詮釋故事時，所呈現的那個世界觀卻又是意外地有著許多細微的共同點：安靜的背景環境、大量採用仰望天空的鏡頭、只將故事主線侷限於兩個角色裡……這是否就是獨力製作的動畫家們看世界的方式呢？
在製作訪談中，動畫家Petrov也提到了他在看到自己的作品以IMAX的形式播放時的震撼驚訝。這也讓我非常地好奇，因為Petrov所繪的原圖最大大概也不會超過A3，即便使用最高解析度的工業用掃描器掃瞄後製，若沒有經過CG一張一張地再處理，在IMAX動輒數層樓高的超大螢幕投影出來後，勢必會讓許多失真、模糊、掉格甚至前後晃動的狀況更為明顯，不曉得製作團隊又是怎麼解決這個問題的呢？

電影--火星任務

[電影] 火星任務

Dark說:
剛剛看了一部電影「火星任務」
看第四次還是第五次了
每次看都覺得她們的科學顧問該打屁股

http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E7%81%AB%E6%98%9F%E4%BB%BB%E5%8A%A1&variant=zh-tw
this movie

片拍攝的全過程都有美國國家航空暨太空總署（NASA）作為技術顧問，

Dark說:
救命啊！！！
NASA的科學家難道沒有任何一個人發現這段劇情有問題嗎？

Dark說:
影片中有一幕非常感人：飛船遇難後，船長伍迪為救大家，冒險隻身前去掛接補給艙，雖然救得了大家，但自己最終飄落到太空裡，最後為了不讓他的妻子作無謂的犧牲，他勇敢的摘下了自己的頭盔，結束了自己的生命。

友人說:
那你別去看那麼多次了吧

Dark說:
這段有問題啊！！！！
大有問題啊

可是這片其他地方都拍得很棒啊
我很喜歡這部片裡面的科技感

NASA作得很棒

友人說:
看不懂

Dark說:
你說你看不懂我在說什麼嗎？

友人說:
影片中有一幕非常感人：飛船遇難後，船長伍迪為救大家，冒險隻身前去掛接補給艙，雖然救得了大家，但自己最終飄落到太空裡，最後為了不讓他的妻子作無謂的犧牲，他勇敢的摘下了自己的頭盔，結束了自己的生命。@@

Dark說:
狀況是這樣：
整個故事是敘述NASA要登陸火星，然後先派了第一波的A登陸隊太空人過去，A隊的太空船可以分離成兩個部分（大多數登陸用的太空船都可以分離），A1是留在太空是「返回地球用艙+補給艙」，A2是A隊要下火星用的「登陸艙」，基本上A2大部分的零件在A隊要離開火星時都會留在火星上。

結果A隊下到火星陸地上之後，發生了意外

地球這邊很緊張，趕緊派了B隊去解救A隊

好，飛了大半年之後，B隊趕到火星了

但是，B隊快到火星軌道（還在太空）上時，B隊的整艘太空船壞了，
所有B隊隊員原本以為自己必死無疑
可是，此時B隊隊員想出了一個解決方法，她們可以穿上太空衣，用太空漫步的方式，前往還在火星軌道上運轉的A1「補給艙」上，
然後，用A1下去火星
賭賭看，A2在火星地表上還能用，
那B隊隊員可以在火星表面上救到殘存的A隊隊員之後，用A1的零件加上A2的機身回地球
這是故事大綱

Dark說:
好，你看不懂得那一段，就發生在B隊隊員離開了B太空船之後，要用太空漫步前往A1補給艙的路上。
基本上，你應該知道，在太空中因為沒有空氣，所以幾乎沒有大氣摩擦力，太空人穿上太空衣要作太空漫步（移動），都是用「氣體噴射出去後的反作用力」

友人說:
我知道

Dark說:
不管加速或減速，全部要用太空衣裝備上的氣體來作，但是氣體是有限的，所以要小心使用，用完了又沒有趕快碰到任何可以用力的物體的話，就會迷失在太空裡

OK，這裡就是
B隊當時還活著四個人
他們已經離開B隊太空船了，但是他們距離A1補給艙還有一段距離
那段距離只比他們任何一個人身上所剩下的氣體存量能跑的距離還要短一點點
也就是說，派一個人過去的話，那個身上的氣體夠加速過去，卻不見得夠減速

Dark說:
電影版的劇情是：

B對隊長自己衝過去了
結果他的氣體不夠減速，他速度太快，雖然他來得及把繩鉤勾住A1補給艙，但是他本人速度太快撞到A1補給艙之後，彈了出去M
漂流在火星軌道上，而且他角度不對，若不趕快救他，幾分鐘之後他就會墜落火星大氣層，活活被燒死
B隊隊員裡面，有一個是隊長的太太，夫妻都是B隊要登陸的隊員
太太賭上自己大半的氣體加上剛剛的繩索，想要去把老公救回來
但是距離太遠，最後還是失敗
所以B隊長老公就死掉了
B隊就只剩下三個人用A1補給艙登陸了火星

Dark說:
好，以上就是電影版劇情，看出劇情漏洞了沒有？

友人說:
沒有@@

Dark說:
基本上，有兩個解法，可以保證B隊不死半個人
解法分X跟Y兩種

Dark說:
X：一開始就說好，四個隊員，單一一個人的氣體存量不夠加速減速，那不會兩個人抱在一起去啊？接力用氣體就好了啊！
縱使質量會是兩倍，F = MA，會讓加速度A減半，但是，A1補給艙早就在火星軌道上飄了，他們就算慢一點趕到A1補給艙又怎樣？
慢慢來就好了啊！
一開始只派一個人去，本來就是找死

Dark說:
講到這裡，Y的解法呼之欲出

Y：B隊長摔出去之後，B隊有三個人爬上了A1補給艙，又是一個人來回解決不了的狀態
那不會兩個人去？甚至三個人去？
三個人去的時候，把繩鉤勾在A1上，然後三個人抱在一起衝出去
三人接力一定可以救到隊長啊！

Dark說:
唉…
你可以理解我為何說這部片的科學顧問該抓去打屁股了吧…

電影：赤壁

[電影] 赤壁

關於電影赤壁（上集），影評到處都是，而且大體來說，我的感想其實跟大多數的影評都很接近，所以這次就不多談了。

但是，還是有一些細節我想記下我自己的想法...

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首先談讓我覺得感動的部分。
我最喜歡的部分反而是前半場的長坂坡之戰。
為著不是子龍的神勇或者是其他角色的表現，純粹是導演一再地回望那些犧牲掉的劉備軍士兵。
每每鏡頭再度回首這些士兵噴灑出來的熱血、倒下的身軀時，回身逃走的趙雲與張飛所被呈現出來的對比就更是強烈與諷刺得讓我難以忽視......即便也許這些鏡頭在整部快要一百五十分鐘的電影裡，根本不到三分鐘.....我還是印象深刻。

看著這樣一段戲，關羽最後孤身抵擋，卻因為曹操的幾句話而全身而退；劉備軍士兵卻因而捐軀......
這算是「一將功臣萬骨枯」的另一種寫照嗎？

我不太明白。

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整個故事劇情的精彩度真的是非但沒有越來越高昂的激情，卻反而一路下滑。

越看到後面，我越覺得整個拍片的節奏太慢太長，像是老太太的裹腳布。

我知道周瑜跟孔明彈琴那段可以表現很多東西，但是.....演個一分鐘就好了吧？順便換個音樂好嗎？起碼彈個類似名曲「十面埋伏」的段子啊，別弄得莫名其妙感覺上一直在虐待琴弦啊。
那麼長，曲子又不動聽，一整個就形同荒腔走板。

為小馬取名那段就真的刪掉吧…刪掉吧…萌萌實在是個很糟糕的名字，然後要不要讓小馬上戰場，一點意義的都沒啊。

周瑜跟小喬聽肚子與床戲，也省下來吧...
真的一點也沒有看頭。
起碼我就不是為了看林家姊姊脫光光跟運動戲來戲院的，我要看赤壁大戰的鬥智鬥力啊！！！

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選角部分...

我知道胡軍演技不錯，而且能打。
可是，他演演天龍八部的「蕭峰」可以，演趙雲真的是怎麼看怎麼怪，趙雲在三國演義跟三國志裡面的形象都是「一身銀甲的少年將軍」，即便就算赤壁大戰時他理應也三十好幾了，但是，怎麼看都不會是胡軍這看起來四十外開的大叔形象啊！！

我要「閃亮亮的子龍」啊！！
胡軍黑鴉鴉的…一點都不亮……Q＿Q


再來，雖然B很讚賞讓趙薇演孫尚香，野丫頭形象一整個無條件契合，而且事實上我也覺得她有表現出那個味道…
可是…能不能麻煩粉擦得更有技巧一點啊？？Orz
孫尚香史實上在赤壁一戰時，就算是個老姑娘，也不會超過三十歲，妳趙薇演時，連魚尾紋都全部跑出來了，脖子上粉的顏色很明顯已經整個跟臉不一樣了......
化妝師能不能敬業一點啊！！！！


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選角部分，我要稱讚的仍然是周瑜與孔明的選角。

雖然很多人不滿孔明讓金城武演，說奶油味太重、一整個太年輕之類云云的。

但，我得強調，會講這種話的人，一定沒有真的好好去查一下資料。
（wiki條目：諸葛亮）

史實上，孔明真的是非常年輕就「出山」。
劉備三顧茅廬請孔明出山、作隆中對時，是公元207年冬至公元208年春，孔明181年出生。
也就是說，孔明其實26、27歲就已經是一介活躍的地方軍閥首席軍師了！
赤壁之戰也爆發在208年。
27歲，以現代男生來說了不起也才剛碩士畢業，當完兵的毛頭小子，這樣一介軍師看起來能多成熟？


再者，很多人一直會以為周瑜跟孔明都在赤壁前後活躍起來，就認為他們兩個同輩...
這是個錯誤的觀念，而且錯很大！

周瑜175年生，也就是208年赤壁時，他已然34歲！
（wiki條目：周瑜。）

而且以當時實際的形勢來看，孔明根本沒有資格與周瑜平起平坐。（詳請請見：[達克日記] 2008/02/15--達克談三國人物（其一）。）

雖然演義沒特別鋪陳，但赤壁之前，周瑜實際功績就已經堆得跟山一樣高了。
周瑜作為主軍師，替幾乎沒有地盤的孫策打下整片江東。
周瑜還是整個江東軍的第一主帥！整個精銳水師都是他管！

赤壁前的孔明，除了水鏡先生給的封號與博望坡一次大勝之外，可以說是沒有其他成績單。

孔明當時哪有資格與長他將近十歲的周瑜平起平坐的資格？


對照回扮演這兩位名軍師的演員，不覺得完全相契合嗎？

到底有什麼好挑剔的？＠＠


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最後，八卦戰陣那段戲，我看得很爽。

可是…我只能說周瑜跟孔明是在玩弄人命。

假設對方騎兵主帥真的那麼笨，看到陣勢都直接全軍衝進來......
又假設對方真的那麼蠢，不馬上集結兵力破陣......

你周瑜幹嘛用人力真刀真槍跟對方換人命啊？？？？？？？

包圍起來之後，直接盾兵退後、繼續圍死，然後一路放箭直接殺光光啊！！！

唉.....

動畫：功夫熊貓

[電影] 功夫熊貓

7/19看了賈思潘王子，7/20我又跑去看了功夫熊貓。（笑）

感想只有一個：「好笑！」

劇情沒什麼深度，對中國功夫的瞭解也是莫名其妙，中間一堆劇情連結感覺上也是漏洞百出。

可是，這種歡樂的卡通電影最重要的精髓：「快樂至上！」功夫熊貓一片確實抓得很穩。

每個角色都很有特色，且活靈活現，說不定還稱得上「可愛」。（笑）
若有注意下去分析，還能感覺到其實每個角色會賣弄的笑點上，編劇組還刻意作了明顯的區隔，不像很多搞笑片到最後都把一堆笑話混在一起，根本不合該角色的也照讓他講。

情節方面，我最喜歡的反而是越獄那段，一整個有氣勢、有歡樂（謎）。

環境設定上，當然也是監獄最讓我感到吸引力。（大笑）
哪有人監獄這樣蓋的啦～XD
你到底是防裡面還是防外面啊？

總之，快樂至上。（大笑）

電影：納尼亞傳奇4--賈思潘王子

[電影] 納尼亞傳奇4--賈思潘王子

啊啊～我期待好幾年的「賈思潘王子」終於上演了～～ >////<

可是我一直忙得沒時間去看，一路拖到7/19，我才終於有時間進戲院去看。（其實是丟下所有的事情，偷偷跑去看的。）

感想不少，可是真的有些見解的卻很少。

整集拍下來，我真的覺得比上一集2獅子女巫魔衣櫥改進了不少部分，但也有些退步的地方。

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進步的部分主要在於隨著幾個小主角年紀的增長，演技很明顯真的有好些，不再那麼僵硬，至少念台詞時有些遮掩。

除了四主角之外，對另一主角賈思潘王子跟其他一些主要配角的性格塑造，很明顯也比前一集成功不少，很多人物都很鮮明。
前一集很可惜沒能將四主角之間對比的強烈性做出來，大哥彼得的長兄如父對老三艾德蒙的叛逆前一集就不夠深刻，二姊蘇珊的理智跟包容對小妹露西應當有的對照在前一集中幾乎完全消失。

不過，這集四兄妹之間的那個「手足方塊」就很明顯真的有做出那個味道來。
彼得一直是四人的首領，雖然他有時太一意孤行，但說到底其他三人還是會支持他，他也在故事進展中漸漸瞭解到其實老二跟老三是用自己的方式在挺大哥的。
蘇珊在作為四人衝突時的緩衝與連結上，終於鮮明化了起來，而不再只是「用嘴巴講講」跟「擺個臭臉」，講話時注入了比較深入的感情。
艾德蒙也漸漸地瞭解到彼得做事時，哪裡需要人補位，會自動去填補空缺，將自己性格與大哥相反的部分正面地利用，而且重點是講台詞時終於把那些笑點抓得比較好了。XD
可惜的是老四露西這集在劇本限制上，能表現的部分就沒有前一集多，不過起碼演技進步最明顯的還是她。

這次決鬥戲也比之前一集到位了些，雖然還是比不上太多大成本動作片，不過起碼真的有比較用心在動作上。

戰爭場面是這次我覺得進步最明顯的部分。（笑）

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缺點也還是有…
最讓我不爽的就是把蘇珊拿去跟賈思潘搞曖昧的那段…
原作根本沒有，而且她們兩個講白了根本不會有火花。

賈思潘一再地跟彼得起衝突，因為兩人根本是同一個性格模組，蘇珊若是真心討厭彼得那樣父權式地壓制，又怎會喜歡同樣用這一套面對他人的賈思潘？

反過來說，若是蘇珊心裡其實並不算太排斥彼得那套，只是嘴巴上說討厭，那賈思潘其實也吸引不了蘇珊，因為彼得的形象跟強度勝過賈思潘太多。
電影版整個故事從頭到尾真的在作決策、在行動、上場砍人的都是彼得。
賈思潘頂多就是騎馬去救了一次蘇珊。
若蘇珊這樣就能把自己賣掉…唉…編劇未免把蘇珊想得太廉價了…


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總得來說，這次的賈思潘王子電影版，我看得很快樂。 ^^

出DVD時，我還是會去買的。

簡評：一顆橡樹要搬家

簡評：一顆橡樹要搬家

一顆橡樹要搬家
文‧圖：近藤薰美子（Kumiko KONDO）
出版：遠流出版事業股份有限公司
ISBN：978-957-32-6278-7

迷路的小螞蟻終於找到回橡樹家的路了，卻意外地「撞」到了一個驚天動地的大消息：人類要砍伐這座森林！霎時，住在整顆橡樹上上下下的動物與昆蟲們全都騷動了起來！大家開始被迫準備搬家，整棵樹像是經歷了一場遷徙大戰般的混亂。故事的最後蟲蟲們將橡實託付給松鼠先生，希冀在很遠很遠的地方能長出大家的新希望……
《一顆橡樹要搬家》搬的卻不是橡樹本身，卻是以整顆橡樹作為家的全體動物們，作者近藤薰美子再次展現其刻劃入微的風格，從樹根下土壤中畫起，尋根而上、樹幹基部、中下部、樹幹剖面、樹枝、最後畫至樹冠，層層堆疊著整顆橡樹全體的生態，實為認識橡樹生態的一本絕佳教材；作者更在幽默的故事線背後，藏進了一份淡淡的關懷與傷感。（Dark‧淡藍）

簡評：蟲蟲盃足球大賽

簡評：蟲蟲盃足球大賽

蟲蟲盃足球大賽
文：杵川希（Itsuke KINEKAWA）
圖：近藤薰美子（Kumiko KONDO）
出版：遠流出版事業股份有限公司
ISBN：978-957-32-6262-6

蟲蟲盃足球大賽開幕啦！這次是綠色昆蟲們所組成的米多綠堡隊大戰黑色昆蟲聯合的黑洛克隊。一開場鍬形蟲的一記頭頂便引來這是頭槌或手抓的大爭議，接著竹節 蟲太高了又頂出了烏龍球，混亂中，獨角仙抬起了他的黃金右腳一踢縮成一圈的隊友鼠婦送進了大門……這場熱鬧無比的賽事究竟最後誰勝誰負呢？
這本《蟲蟲盃足球大賽》延續著近藤薰美子在《219隻螳螂》裡所展現出的細膩風格，從蝴蝶頁起便開始深入刻劃著兩隊每位選「蟲」的特色，賽場內 外每個角落、觀眾、旗幟、乃至於角落的廣告全都與人類比賽一樣喧囂非凡，彷彿讀者們就置身會場，甚至還能聽見蟲鳴的歡呼！選「蟲」們在比賽內外誇張的動作 和活靈活現的神情，實是讓人嘆為觀止。（Dark‧淡藍）

簡評：誰在吃你？寄生蟲的秘密故事

簡評：誰在吃你？寄生蟲的秘密故事

誰在吃你？寄生蟲的秘密故事
文：尼古拉‧戴維斯（Nicola Davies）
圖：尼爾‧雷登（Neal Layton）
出版：和英出版社
ISBN：978-986-7942-91-3

若要票選我心目中2008上半年度「最想要的知識圖畫書」第一名，那這本《誰在吃你？寄生蟲的秘密故事》肯定、鐵定、鋼定、鑽石定會是我列表上的唯一首選。
從扉頁的「黑猩猩為何要吃刺刺的樹葉」起，這本搞笑無比的「蟲書」便使盡各種深入淺出且對比鮮明的繪畫與說明技巧不停地引爆著讀者的好奇心，一下是體外、 體內寄生蟲對照，一會兒又是蟲蟲的旅行計畫，沒多久又是條蟲的雙宿主大富翁遊戲，還外加寄生蟲如何控制宿主的可怕片段，最後更談到了如何對付寄生蟲的好方 法。有始有終的內容再搭上有頭有尾的蝴蝶頁，這本圖畫書棒得實在令人愛不釋手。老師們更可以利用本書一天說一頁故事的方式，徹底地教導學生們如何保護自己 的健康哩！（Dark‧淡藍）

簡評：我是冠軍蟋蟀

簡評：我是冠軍蟋蟀

我是冠軍蟋蟀
文：張鴻斌
圖：林純純
出版：青林國際出版股份有限公司
ISBN：978-986-6830-51-8

新化鎮豐榮社區年度的「蟋蟀競技比賽」要開始囉！蟋蟀安安在主人嚴格的篩選、訓練與細心的照料之下，終於脫穎而出，獲選加入戰局。甚至還一路過關斬將，最後一記石破天驚的「金剛頭」絕技更讓他贏得了冠軍！賽後更成為了鎮上的吉祥物，真是出盡鋒頭呢！
《我是冠軍蟋蟀》以極盡生動有趣的圖像、節奏明快、對比鮮明的故事、詞句簡單的文字表達，細細地從有人照料的蟋蟀與野生蟋蟀的差異說起，一路更詳細地描述 著比賽用的蟋蟀們訓練與參加比賽的激烈過程；最後還附上了清楚翔實的蟋蟀生命週期、成長過程圖解與台灣常見蟋蟀的寫生特寫圖，非常適合小朋友學習用。但， 不夠寫實的野外天敵和最後圖解稍嫌雜亂的順序，仍有小小的改進空間。（Dark‧淡藍）

恐懼之邦--麥克‧克萊頓

[感想] 恐懼之邦--麥克‧克萊頓

我看過麥克‧克萊頓的作品並不算多，即便我從中學就開始看他的小說，因為他的東西實在太硬了。但，不可否認的是，二十世紀至今，還活著的科幻作家（或者說科學作家）中，我最喜歡的就是他。
（尤其是亞瑟過世之後，理所當然就是麥克了。）

嚴格說起來，他的「故事」並不算特別好看。（尤其是《時間線》難看到我簡直想丟書。）
可，他確實的科學背景與論述，實在讓我不得不佩服他。

我不想多談《恐懼之邦》這本書的內容，我只會說：「請所有自以為是環保人士，或者想保護地球的人，都先來看過這本書再採取影響他人的言論或行為吧！」

若我後悔什麼，那就是「我太晚才看完這本書！」
英文版2004年前後就出了，我竟然四年後才看完它的中文版，這真是個天大的錯誤！

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我不知道其他人怎麼思考我們的地球、我們現在的環保策略。
可，在我心目中，很多想講的、尤其是想批評的，《恐懼之邦》裡講得淋漓盡致，而且都還附上了「學術論文」的相關資料直接做佐證。
這實在是太棒了！

尤其是中間凱納對安（P561～569）或對泰德（P569～577、588～593）那兩個自以為是環保先鋒的傢伙的對談中，所表達出來的，更是讓我大呼過癮！

能把話講得這麼明白、直接，而且簡短，實在讓我感到佩服無比，真的不愧為大師。

我非常非常想知道有哪位真正是科學家的環保人士，能對這兩段話做出有邏輯的學術反駁。若可以，我強烈期待著。

這真是一本棒到無與倫比的好書！
我會把它放入我的購書清單裡，買回家貢著的。（笑）

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[達克日記] 2008/06/11--環保的平衡？（其一）

童年末日--亞瑟‧克拉克

[書單] 童年末日--亞瑟‧克拉克


嗯嗯，今年三月十九日，科幻三巨頭中最後一位亞瑟·查理斯·克拉克殞落了…
我也趁機開始好好地閱讀他的作品集。

我同時借來了太空漫遊四部曲跟拉瑪四部曲。
可是拉瑪好硬，我連第一集任務都撐不過三分之一就先放著了。（學長說後面比較好看，要我頂過去這段。）
太空漫遊第一集2001倒是蠻好看的。

不過，真正讓我一口氣看完的反而是這個短篇集結而成的單本中篇《童年末日》。

故事裡面講啥，我就不捏了。
《童年末日》真的是我至今共鳴度最高的一本科幻小說，中間角色們的鬥智鬥力，對於人類演話的觀點，對於外星人的立場，都給予了我很大的印證感。
因為，那真的幾乎都是我對這些事情的看法，只是沒想到克拉克早就寫出來了，真是越看越過癮。 >////<

整個故事分成三大篇來寫，但讓我覺得真正精華的，還是第三篇的部分，不過，也不可能只寫第三篇，因為前兩篇安排了很多鋪陳，意外地重要。

稍稍可惜的是結局的狀況。
並不是惋惜虎頭蛇尾，而是韻味的感覺。

我想，這很有可能是翻譯不到位的結果，有空我會去翻原文出來看的。